㈠ 普通人怎样当编剧
谁都不是天生当编剧的，九份勤奋加一份天赋，可以自己先编些小剧本，编个相声，小品，慢慢再编长遍剧。
㈡ 想做个编剧,如何入手呢
先自学。编剧理论的书籍很多，一个待入行的编剧，我总觉得了解理论是一方面，更重要的是明白一部剧的构思过程，按这个思路我给你推荐几本，第一本，丁牧的《电影剧本创作入门》，这本书的剧本没有多少可取之处，最主要的作用是，了解了一部剧是怎么从一个创意想法直到剧本出来的过程。其他的书，我也不推荐纯理论的，推荐几本作者本身就是编剧的书，陈晓春的《电视剧创作》，《编剧十论：电影剧本精品赏析》 于艾平，再看初级理论《编剧步步为营》等到你看完这几本，入门了，经过实践创作了，再看行业内推崇的理论书《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》、《电影剧本写作基础》 。如果觉得自学太慢，可以参加北京电影学院每年两次的编剧进修班，北电官方网站可以找到相关信息。
㈢ 编剧，如何入行 如有一剧本，如何签约，交易成功。 如果不知道，请别回答。 别给我讲大道理。 电视剧类
在业内有互动就入行了，找导演或者制片人吧。签约是麻烦的事，因为你不给人家看本子，人家不会跟你签，你给人家看本子，人家可能直接剽窃了，
㈣ 自学编剧一年十一个月，会写剧本，求问体制外编剧怎样入行
没有现成的优秀作品+没有正统的科班学历+没有行业环境熏陶=不可能入行
与其抱着入行写才有动力的想法，不如先想办法写出让业内人士侧目的优秀剧本如何？
㈤ 编剧怎么入行
第一种方法是现在有很多的影视编剧扶持计划，比如说香蕉计划，我觉得这些影视编剧扶持计划，其实是一个能让大家很快入行的方法之一，包括我本人也是通过这样的方法入行的。
当然除了扶持计划外，还可以先进入一个影视动漫公司，从坐班的编剧和策划做起，因为很多新人入行，包括我很多朋友在入行的最初期，他们是很难从自由编剧去做起的。
因为首先那个时候，大家都很清楚编剧行业是很看你之前有没有写过播出作品的！于是他们很多人就选择从影视公司或者动漫公司的坐班编剧或坐班策划做起。
慢慢积累自己的作品，包括人脉资源，当然除了进入影视动漫公司当坐班编剧，还有其它方法，比如你是编剧专业的，有一些师哥师姐或者老师同学，甚至家里有人是编剧行业的，他们都可以带你入行。
(5)编剧怎么入行扩展阅读：
编剧的大概能力是：
1、影视、戏剧、广告及专题片剧本的前期内容策划：题材选择，表现手法及方式创意。
2、编写剧本，即创作出故事、台词，主戏以及过场戏，突出故事中心，塑造人物性格。
3、把一定内容以剧本或稿本形式表现出来，掌握电视特性及创作规律，善于运用视听造型来表达事情。和导演一起研究剧本，做出修改，使其更加适合电视表现。
㈥ 编剧的职业前途怎样，一般的编剧月收入是多少如果将来行做编剧的话，从中学就应该训练什么
首先一点，别抱幻想了。
我就是干这一行的，现在做枪手................
枪手，懂么？上面下任务，我们写，写完了没有署名权，没有后续的一切，没有一个编剧应该拥有的一切权利。只有每个月四千不到的工资，所谓的“工资”。要说前景，我可以负责的告诉你，编剧的“钱景”非常好，！！！
这也就是为什么这么多人往里进的原因。
但是入行非常难！！
枪手这个东西根本算不上是编剧，你没看错，就是这个东西，没人把我们当人看。从工资到对待我们的态度都是。你问原因？简单，中国什么都少，就尼玛人多。你不写，有人写，要的钱还比你少。别说什么水平之类的话，因为水平这个东西是基本标准，没有相当的水平你连枪手都做不了！下一个问题（我知道你要问，我就帮你说了）既然这样，我为什么要做呢？
因为“钱景”好啊，北京这边现在电视剧编剧普通的价位在..........不好意思，这个不能说。
我可以这样跟你说，哪怕你是刚入行的编剧，记住，是入行了，就是你有编剧应该有的一切权利了。一年接两三部电视剧，足够养活老婆孩子加房子车子。
自己算算。
但是入行难啊！！！一帮制片人根本看不见你，你就得跟在后面捡别人吃剩下的。你想得没错，就是“枪手”。然后期盼着能够得到“老师”的青睐，能够那一天哪一个制作人看见你。
但是实际上..........................................
不想说了～～～～～～～～～
哥们，认清现实，能受得了苦，能熬得住，你就来。
㈦ 做一个编剧，要具备什么，应该学习什么，怎么样去做
编剧，一剧之本。每一部好的影视作品的诞生，少不了一部优秀的剧本。
剧本是一种特殊的产品，每一部作品背后都包涵、潜藏着极大的社会效益和经济效益。随着中国影视行业从业人员队伍的日趋壮大，影视编剧创作人才比例的不足已成为影视产业发展的一大瓶颈。大多来自民间作者所创作的作品，虽有原汁原味、真实可信的故事，但在矛盾冲突、台词构造、艺术手法及商业运作经验上并不成熟，此外还缺乏剧本的流通渠道与操作经验。
写小说和写剧本的差异很大。要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，要了解影视剧拍摄过程中的制约因素,要搞明白电影的创作规律。剧本写作和小说写作的目的是不同的，写剧本的最终目的不是要得到一串文字,而是文字背后的一组组画面,是要用文字去表达一连串场景，要让看剧本的人能够实时联想到一幅幅画面，将他们带回到生活的场景里。因此，小说中常用的抒情手法，修辞手法和角色内心世界的描述等很难转化为视听语言,在剧本创作中慎用。
经调查，现今最需要的是商业片编剧，而刚入行的新人虽有生活阅历、有故事素材，但很难准确把握市场信息，不知道观众喜欢什么，也谈不上针对市场进行创意设计、调整创作重点。影视作品是商业运作的产物，只有顺应市场需求去创作剧本，才能写出让大众爱看的作品，才能在经济效益和社会效益上获得双丰收。倘若一时兴起而为之，不顾市场需求，写完后只能独自乐悠、孤芳自赏却无法面世。
成长为一名出色的编剧要有一段艰辛的旅程，要在生活中汲取营养，要在拍摄和商业运作中淬砺。很多初涉影视行业的作家们，在成稿后，对作品的投寄去向和对市场信息了解不足，往往是近乎盲目地乱投。其结果是作品如泥牛入海，但经过意图不轨的人篡改后，却发表在另外的报刊杂志上，这是对广大创作者极大的不公和不尊重，但也反映出很多作家对剧本的交易缺乏操作经验和把握能力。
为帮助初涉编剧行业的创作者缩短转型期盲目摸索的过程，中国传媒大学北广在线结合中传自身优势,策划并推出“编剧实践入门训练营”、“导演实践入门训练营”等一系列以实践为特色的进修课程。旨在引领孤军奋战的剧作者们认清市场形势、把握创作规律、深入理解影视产业运作规律、结识潜在合作伙伴，让学员获得一个最直接深入影视圈的机会。该课程依托中传自身教育资源，邀请影视制片方代表、一线影视导演等，为学员深入讲授剧本的创作技巧、剧本商业运作规则，为学员揭示剧本成功与否的要素，揭密影视行业的生存法则。使已有文学创作基础的学员们，深刻领悟剧本创作规律、技巧。
编剧的成长是一条艰辛的旅程，并非如传言中某某人在草原上弄个蒙古包，每日放放马写写字,白手获巨财，名利双收。成功的剧作家不但需要有对生活的深刻体验，还要有对影视剧市场规律及影视制作技法的深刻理解与把握。建议喜欢做编剧的朋友多跟剧组参与拍摄制作，或联系志同道合者用DV拍些短片出来练手。唯有多拍摄、多实践、参与规范化影视制作，才能加深对影视创作的认识，才能进一步了解怎么写出好作品、把自己的作品推向市场、找到能善待自己作品的制作人、投资方和导演。
㈧ 怎样零基础入行做编剧
孩子立志要做编剧，问我能不能给她个机会。我想了半天，回信鼓励她说，如果真的确定了将来的职业意向，那就少上网，多练习写故事段子吧。有条件可以考虑报考专业戏剧院校，当然考不上也不要泄气，先写着就是了。 这不是个笑话，一个敢于把爱好发展成专业的人，是值得敬佩的。你看罗永浩都做手机去了，是吧… 这些年来见过、合作过的“零基础”编剧不少，有结构工程师，法务，杂志编辑，会计师，退居二线的演员，最多的是小说作者转行。我最尊敬的一位前辈编剧，是学路桥建筑的，跟着他学习我获益匪浅。这些非科班的外行们，最终都作为第一署名编剧完成了剧本，并且投拍、上映，取得不错的成绩。影视业的行业门槛，可能没有你想象得那么高。当然对于制片方来说，这种选择是有风险的，这意味着要给他们大量的时间和金钱去摸索，不断试错。因此，零基础作者需要一点遇伯乐的小运气。 想告诉你，国外不清楚，国内一天专业课都没上过的编剧占了从业人数的六成以上。 1.让出品人、制片人、导演或是文学策划，这些在影视项目里掌握话语权的人认可你的创作才能。 找这些人的途径，网络时代，只要有心去找，太多太多，比如 搜索:大纲。至于判断对方是不是靠谱么，只能机智点，多长点心了。 2.如果你对自己的故事不是那么有信心，对独立完成一个剧本不是那么有信心，先抱大腿吧。跟着职业编剧混经验，学技术。成为一流编剧靠天赋没错，只是想成为一个干行活的字匠，以此为业安生立命，靠不断不断地写，还是没问题的。
㈨ 我想做编剧应该怎么做
首先对影视作品的结构要了解（第一幕，第二幕，第三幕都是做啥的），要知道观众的心态（不是说喜好口味，而是观影习惯，比如说什么时候开始出现腻烦，什么样的安排在什么时候出现）。
文学功底扎实是很有编剧优势的，但是这并不代表这就能直接写出好剧本了。就如同，话剧编剧和影视编剧的区别。
文学却可以用文字来展现人物内心，还可以用修饰和比喻来描写细节，但是影视就完全不可以，比如他眼里的泪水就如同水晶一半晶莹剔透。这种东西导演看到了会开骂的，这让人怎么拍嘛，又不是诗电影。
影视是画面叙事的，所以一个好的编剧需要知道自己的文字写出来后大致会有一个如何的效果，但这不代表说你可以帮导演想这个镜头怎么拍。
一个好的编剧要学会一些基本的影视知识同时掌握编剧理论。同时把全部精力投入文学本的创作，不要用自己的思维影像导演。编剧是负责编故事的，而不是负责表现故事的。