『壹』 靳飞是那部小说里的
《503事件簿》
『贰』 方格和焦大楼结婚了吗
焦大楼最后和方格在一起了，因为这部电视剧是根据小说改编的，而小说的原名叫《一个男学生是如何被女老师拿下的》，焦大楼就是方格的学生，所以最后的结局肯定是方格和焦大楼走到了一起。
焦大楼一开始和方格的关系并不好，因为村子里的学校办不下去了，家长们为了能让孩子继续受教育，于是给学校施压，上面派了知青女老师方格来学校教书，但是以焦大楼为代表的学生们却不想在村子里上学，他们想去县城，大家为了实现这个愿望，便开始想方设法的和方格作对，想要将方格赶走。
只要方格在这里待不下去，那学校也就维持不下去了，他们自然要到县城的学校里去上学。只是方格是个很倔强的人，她不管说什么都不走，坚持要留下来教孩子们，焦大楼渐渐被方格感动，不再欺负她，还主动承担起保护方格的责任来。就这样方格和焦大楼的关系越来越好，同时焦大楼的成绩也在方格的悉心教导下进步的越来越快，最后焦大楼成功的考上了大学，成为村子里第一批大学生。
(2)靳飞扩展阅读：
温情青春励志剧《青谷子》根据著名网络小说改编，乔和平导演亲自掌镜的同名电视剧《青谷子》正在黑龙江省肇源县紧张拍摄。电视剧青谷子剧情以七十年代知青到瓦房村学校支教为背景，关注那个特殊年代和背景下为农村带来文化和知识的知青老师们，比同类作品更为清纯、质朴，所折射出来的时代影像也更加深沉、厚重。硬汉派小生靳飞剧中从一个游手好闲的小混混变成一个有担当的男子汉，上演了一出完美的自我救赎。
『叁』 有关白宗巍的问题
日下在京津乃至全国，郭德纲和他的“德云社”人气日旺。05年底我与羊城晚报记者符桂新由珠海采访返程时，他居然还谈起郭的相声，还讲得头头是道。我刚惊讶于“广东人也喜欢相声”后不久，郭德纲就在广州办专场了。
吾师靳飞先生不大喜欢郭的风格，评价其“逗馊艮”。去天津看了一场郭德纲专场回来写日记，内容尽是在看演出前后遇到某故友云云，对演出只字不提。每次一说起这段无字之评，大家总会笑上一番。但靳先生却学了因郭德纲而流行的叫好“噫——”，还不时亮上一嗓子，亦算受了风潮浸染。
我本人是挺喜欢听郭的相声的，虽长时间听下来觉得失于贫乏疲劳，有时也反感“伦理艮”等大俗套，但存留精品自古如披沙拣金，也不大为过。郭德纲相声中让我觉得最为精品的，是根据民国“天津七大奇案”改编的长篇单口相声《白宗巍坠楼》。
所谓“天津七大奇案”确有其事，其基本的共通之处在于，本来情节清晰的案件，因为处于军阀混战之年代，总是牵涉繁杂。在众多势力牵制下，一宗案件的真相往往在很久之后才大白于天下，其所谓“奇”者便在于此。这《白宗巍坠楼》便是最典型一例。
按照《白》的相声文本，说浙江商人常之英，因北上天津经商赔本，长久不能回家，后与两个妹妹失散，二妹常玉英嫁给画家白宗巍，三妹常美英嫁给奉系军阀童大海。常玉英夫妻为寻兄北上天津，白宗巍卖画为生时巧遇末代皇帝溥仪之岳父荣元。荣元很欣赏白的才能，遂让白跟其到北京打理生意。常玉英暂留天津时被奉系军阀、时任直隶军务督办褚玉璞的哥哥褚玉凤看中，这个制造了天津多起强奸案的色魔，通过天津慈善机构“八善堂”头头杜笑山将常玉英诓骗入彀。这杜笑山，乃是褚玉璞的“铁杆”狗腿子。
白宗巍从北京归来后，为寻妻子找到杜笑山，却被打出门外，悲愤之下，白写下诉状，从天津中原公司顶楼跳楼身亡。事发后天津报章先说其死与褚玉璞、杜笑山有关，后来经杜花三千大洋贿赂报纸主笔，舆论遂来个一百八十度大转弯，说白宗巍是精神病患者，眼看此事不了了之。
荣元得知此事，立志给白伸冤，在天津高等检察官彭斌帮助下，趁天津警察厅新厅长上任时拦车鸣冤，却发现这位新厅长就是死者的大舅子常之英。原来常之英生意做赔后，结识张家口土匪叶长发，在叶的诓骗下与之协同作案，然后逃往张家口。刚当了两天土匪，又被另一伙土匪中的女匪首“小金鱼”劫持上山。“小金鱼”看中常之英，强行与之结婚，后常被叶上山救走。两人结伴同游，寻找妹妹，在江南巧遇张作霖的外甥夏小明，得知三妹常美英所嫁之童大海，正是张作霖眼前的红人。靠着这层关系，常之英当上了天津警察厅厅长，叶长发也当上了天津侦缉队队长，辅一上任，就得知妹妹被拐，妹夫自杀。
常之英惹不起褚玉璞，抓不到已经潜逃的褚玉凤，只能泄愤于杜笑山，更加之逃出杜公馆的常玉英得知丈夫自杀后殉情，常之英悲愤之下，决定公开枪毙杜笑山。在法场行刑完毕后，常之英的妻子“小金鱼”现身人群中。原来，她与另一伙土匪火并后下山寻夫，在山东巧遇潜逃的褚玉凤。“小金鱼”杀了褚玉凤，到天津来找常之英，至此大仇得报。
这段公案，是相声大师张寿臣改编后的样貌，真相远非如此。郭德纲解释说，艺术作品源于生活高于生活，但说出真相后，就会发现高得太多了。
真相如何？首先不存在所谓常之英的妹妹。白宗巍之妻是天津风月场名舞女金铎。白的字画并不出众，夫妻生活穷困，日久天长，金铎的舞女本色显露，与白的感情出现危机，这是案情日后产生的内因。
另一方面，杜笑山与褚玉璞的关系却是货真价实。杜笑山原是天津警察厅总务科长，后牵涉进走私军火案，托了关系后，仅被撤职。奉系军阀进关后，杜笑山搭上直隶督办褚玉璞，为其筹措军费不遗余力。表面上杜是办慈善事业的大好人，实则为欺世盗名的军阀走狗。有钱能使鬼推磨，褚玉璞甚至与之结拜为兄弟。褚玉璞的哥哥褚玉凤，是个仗势横行的色中恶鬼，兄弟俩勾搭妇女，多由杜笑山从中使力。这是案件的外因。
第三方面，就要说到相声中的“正面人物”常之英了。真实的常之英，是天津员警厅长，与杜笑山素有嫌隙。天津有垄断屠宰业的“屠兽场”，原是员警厅势力下的实业，每年的油水达八万大洋。杜笑山傍了褚玉璞后，独吞了屠兽场，这块肥肉被生生从员警厅口中夺去。另外，杜和常同时巴结褚玉璞，杜占明显上风，常之英屡次向杜示好，杜却不屑一顾。两人旧怨新仇，由来已久。
1927年的一天，白宗巍卖画的“福林阁”来了两位阔主，声称要订画，出价三百大洋，定金一百五十块。白宗巍欣喜若狂，以为时来运转，哪知道这是天大的圈套。原来杜笑山为巴结褚玉凤，要帮褚勾搭天津著名舞女金铎，也就是白宗巍的妻子。两人以出巨资买画为名诱白宗巍入彀，白将他们引为知己，还请他们到家中做客。这一举引狼入室，在金钱诱惑下，金铎与褚玉凤你情我愿，勾搭成奸，初时还避避嫌隙，后来干脆公开同居出入。
白宗巍一个小小旗人画家，当然敌不过军阀势力，伤心绝望之余，写下绝命书痛陈事情原委，在1927年10月12日上午10点，从天津中原公司六层跳楼身亡。
天津日租界把案件转到员警厅。常之英意识到，报仇机会来了，他立即拘捕杜笑山。杜笑山初时仗着盟兄褚玉璞的势力，根本不把常之英放在眼里。哪知常之英是个聪明人，他的机会抓得太好，杜笑山也太蠢，竟相信了跟褚玉璞这个土匪出身的军阀的“兄弟之情”。
杜笑山与褚玉璞的关系，建立在权钱交易上，杜笑山的军费筹措不到，他对于褚玉璞就失去了利用价值。当时褚玉璞忙着在徐州与北伐军交战，屡屡失利，正迁怒于杜笑山军费筹措不力。常之英也怕褚玉璞回到天津后，经过杜笑山活动，事情发生逆转，于是趁着火头，给身在徐州的褚玉璞发急电，告杜笑山的状；又在12月23日褚玉璞归来后，在其面前挑拨是非，说若不枪毙杜笑山，舆论对褚氏兄弟不利，不如趁此机会，以贪污之名处决了他。褚玉璞大笔一挥：令员警厅枪毙杜笑山，立即执行。结果杜笑山当天下午两点就被枪毙了。
杜笑山从10月底被拘捕，到12月底被枪毙，被羁押近两个月，常之英一直没有透露抓捕的理由，任凭天津舆论大起、商会等联名保释，就是无动于衷。其间常之英查了屠兽场的账目，发现亏空严重，最后便用这个理由，串通褚玉璞枪毙了杜笑山，以保褚氏名誉。天津《大公报》当年12月24日还报道了此事。
杜被枪毙后，常之英趁机霸占了杜的全部家产，杜家从此败落。1928年，奉系军阀被逼出直隶，1929年初，张宗昌与褚玉璞率残部在山东烟台登陆，被胶东军阀刘珍年包围生擒后活埋。
前后对比相声文本与史实，落差实在过于巨大，远非郭德纲所说的“高于生活”那么简单。跟改编后的艺术文本相比，史实传奇色彩淡了太多，但其中错综复杂的微妙处，又胜于相声不少。相声改编的成功之处在于情节曲折，史实的厚重之地显于人心之复杂，相声的娱乐功效显然承受不起历史的重压，但经过与史实的对比可以发现：艺术有时真的会歪曲我们对真实历史和社会的认识。有人说，娱乐就是娱乐，不要给它背那么重的任务；有人说，娱乐也要尊重历史，尊重道德底线。对这两种观点仁者见仁，只不过看着人们对清朝的大辫子和格格小姐们的浪漫爱情心向往之，有些忍不住发笑罢了。这只是小节，若是用娱乐造出了有绝对权威、动辄定人生死的皇上、太后甚至“青天”，让这些人成为人们意识中的真理，那却有些可怕。
说回《白宗巍坠楼》。这段相声五十年代播讲时据说是为了反映“军阀统治下旧社会的黑暗”的。虽然与史实相差甚远，但褚氏兄弟的横行残暴、杜笑山之趋炎附势、检察官彭斌对黑势力的“曲线救国”、土匪头子叶长发的发迹、报纸主笔的被钱收买，甚至“正面人物”常之英，也是因为裙带关系才身份显赫，而且在枪毙杜笑山的前前后后，丝毫不见法治精神，只是为报私仇的单纯泄愤。那个时代的“精英阶层”，非常写实地在艺术中体现，但可怕的是，这种丑陋的状态，竟可以在传奇的情节和哈哈一笑中被社会默许，甚至在当今人们的心目中也堂而皇之地存在，这不能不说是身为国人的悲哀。
『肆』 靳飞的介绍
靳飞，旅居日本13年的中国作家，妻子为日本人毛丹青称其为“中日戏剧背后的人”，2010年6月5日《华人世界》播放介绍靳飞的节目，标题为《我在日本的传奇经历》。
『伍』 梅兰芳《贵妃醉酒》是如何变成经典的
对京剧，我谈不上喜欢，而且多少还有一些隔膜。对靳飞研究《贵妃醉酒》，窃有些不以为然：不就是一出戏么，能有多少研究头？值得花费数年时间写出一本三十余万字的书来！然而打开书一看，就放不下了。
《梅氏醉酒宝笈》这本书说的不仅是一出戏，而是一段史，一段戏曲发展史、京剧变革史。确切地说，它由小见大，从梅兰芳对一出戏的改革创新，展示了从清末民初到新中国成立之后这段时期京剧的生存现状。梅兰芳把一出饱受诟病的色情“粉戏”，改造成一出犹如芭蕾舞剧《天鹅湖》般唯美的艺术精品，这里有他所在时代的呼唤，也有他本人对高雅艺术、对美的追求。
从我对京剧的一知半解，我认为它从问世的那一天起，从题材到内容，从主题思想到表现手法，就完全唯统治者意志的马首是瞻。清朝统治者出于对文化艺术的政治需要，用自己的权力造就了京剧，也造就了一批京剧表演人才。所以，在艺术品位上，它是阳春白雪；在思想道德上，它是教科书。清朝灭亡之后，社会的动荡和国家权力的不稳定，一度放任了京剧的自由发展，造成了京剧为迎合市场需要而导致的艺术品位下滑。这便是靳飞在书中展示的“粉戏”泛滥时代。
此书令我击节之处是，靳飞没有从道德的角度抨击“粉戏”演员们的下流，而是从社会学角度论证了“粉戏”存在的广泛社会基础及其合理性。靳飞认为：正是当时男女比例的失衡，正是一大批社会成员的性饥渴，造成了对“粉戏”的强烈需求——观看“粉戏”，“是他们排解性苦闷的渠道”。这个分析是成立的。
《贵妃醉酒》原本也是一出“粉戏”。它通过舞台上杨贵妃的性苦闷，来唤起同样处于性苦闷的观众的共鸣。然而在梅兰芳这里，《贵妃醉酒》得到了升华，得到了改造。虽然戏中的杨贵妃仍然是寂寞的、苦闷的，借酒浇愁而醉，但观众看到的，是一个优雅华丽的、令人同情令人怜惜的贵妃，而不是一个刺激人情欲的荡妇。
梅兰芳成就了高雅的《贵妃醉酒》，使之成为京剧发展史上的一块丰碑。《贵妃醉酒》的问世，也使梅兰芳成为京剧发展史上承前启后的关键人物。在没有外界权力的压迫和干涉之下，梅兰芳能自觉地恪守着艺术家的道德良心，执着地探索着京剧的创新发展，让京剧艺术继续沿着高雅、健康、唯美的方向前行。从这一点说，梅兰芳确实了不起。
梅兰芳的《贵妃醉酒》首演于1914年。据靳飞的考证，从1914年到1948年，三十多年的时间里，梅兰芳一直在不断修改完善着这出戏，使之成为“国际公认的一流戏剧艺术品”。梅兰芳以“移步不换形”为旗帜，引领着京剧的改革创新，写下了京剧发展史上辉煌的一页。
读《梅氏醉酒宝笈》，不仅了解了一段京剧发展史，而且，也学到了一种研究方法：靳飞式的方法。
『陆』 演员靳飞属于几线
您好，应该是三四线吧，没有听说过这个名字，知名度也不太高。
『柒』 西安巨人会展策划有限公司怎么样
简介：西安巨人会展策划有限公司西安巨人会展位于13朝古都西安，注册资金二百万。我们的工作就是为企业参展的展台、公司年会的现场、商业活动的前期进行设计、策划以及后期的制作！目前，巨人会展立足西安、业务范围涵盖西安周边各省各市。北京、成都、上海、深圳均有我们的合作工厂！
法定代表人：靳飞
成立时间：2015-05-12
注册资本：200万人民币
工商注册号：610131100200064
企业类型：有限责任公司(自然人独资)
公司地址：西安市高新区高新路水晶城1幢3单元10层31012室