Ⅰ 柳枝词 郑文宝 翻译
北海影像 原创
翻译一（现代诗格式）
柳枝词
郑文宝
亭亭楼阁的画舸
静静的停泊在春潭岸边
那将要远行的朋友啊
离别的酒已经喝得半酣
此去异乡
又何须把烟波风雨照看
只有这舟船
把我们离别的不舍情谊
载着直到江南烟雨间
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翻译二（甜腻情感散文格式）
柳枝词
郑文宝
那是一个离别的日子，渡船上有着亭亭幢幢的楼阁，袅袅荡荡的停靠在岸边，系船的绳索与岸边的柳树缠缠裹裹，恰如心情纠结在此刻。没有了太多的言语，只有不停的对饮，眼眸里的眷恋，早已经胜过了万语千言，晚风，细雨，已经陪伴着喝的半酣……
人生百年，这一去，何年何月，才能再相聚首？江湖万千，这一去，何时何地，才能再把酒言欢？算了吧，此去，带着朋友的祝福，带着离别的愁绪，不必再去看烟波浩渺，不必再去看风雨飘摇，任它风牵红袖雨梳头，管它一蓑烟雨任平生，只有这划船载着离恨伴着我去江南了……
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翻译三（平实记叙文格式）
柳枝词
郑文宝
一只漂亮的画船系在岸边（的柳树上），送别的人已经喝的似醉非醉的样子了。
（而这个船）却不管这（水上的）烟波和（岸边的）风雨，（无情的画船带着行人离去了，将越走越远，）满载着离恨去了遥远的江南。
Ⅱ 郑文宝的《柳枝词》描绘了怎样的画面且有何作用
郑文宝(953—1013)，字仲贤，一字伯玉，宁化(今属福建)人。初仕南唐，官至校书郎。进入宋朝，中太平兴国八年(983)进士，任颍州(今安徽阜阳)知州、陕西转运使等职，对西北地区军事、经济颇多策划。在南唐时，从学于徐铉，入宋后受到名臣李昉的赏识。工篆书，善鼓琴，尤以诗歌负有盛名。诗带晚唐遗风，造语警拔，情致深婉。有文集二十卷，及《江表志》、《南唐近事》、《江南余载》等书
郑文宝的《柳枝词》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别十的不设。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
郑文宝，字仲贤，于后周太祖广顺三年（953年）出生在南唐镇海将军节府使郑彦华之家，少时聪颖好学，受到良好的家庭教育，历官陕西转运使，兵部员外郎，世称郑兵部。他不仅是位勤政爱民的好官，而且是位多才多艺的诗人。他以诗名世，又善篆书、工鼓琴，对军事也颇熟练。一生著书甚丰，有文集30卷，《谈苑》20卷；另有《江表志》3卷、《南唐近事》1卷行于世。
拜读了文宝行世的诗作，我深感他的诗歌思想、艺术性颇高。他的诗内容上多写离怀别绪、羁旅国愁，总体风格轻盈柔软，小巧玲珑、清新隽永，在宋初诗坛可谓别树一帜，得到晏殊、司马光、欧阳修等宋代文学巨匠的赞赏。我最为欣赏的是他的《柳枝词》：
亭亭画舸系寒潭，
直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，
载将离恨过江南。
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨柳枝词》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
【简析】
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
Ⅲ 柳枝词郑文宝带拼音版
1
柳枝词郑文宝带拼音版
liǔ
zhī
cí
柳枝词
zhèng
wén
bǎo
郑文宝
tíng
tíng
huà
gě
xì
chūn
tán
，
zhí
dào
xíng
rén
jiǔ
bàn
hān
。
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
bù
guǎn
yān
bō
yǔ
fēng
yǔ
，
zài
jiāng
lí
hèn
guò
jiāng
nán
。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
2
柳枝词郑文宝阅读答案
1.“载将离恨过江南”一句很有特色，请简要赏析。
2.这首诗歌抒发了怎样的感情?请作简要分析。
阅读参考答案：
1.参考答案：诗歌不说画舸将怀着离恨的行客载过江南，却说“载将离恨过江南”，将离恨拟人化了，化虚为实，把无形的离恨写成有体积，有重量的可见可触的事物。
2.参考答案：这首诗抒发了离愁别恨。前两句通过“春潭”“系”住“画舸”、主客借酒浇愁表达依依惜别之情;后两句通过“风雨”、“烟波”表现了离恨之苦。
3
柳枝词郑文宝翻译
那高高的画船，系在春水边，一动不动。它在等谁?哦，是外出的游子，喝着别离的酒，情意正浓。
游子惜别，画船可不管;无论是烟波浩荡，无论是风吹雨打，它总是带着满船离愁别恨，驶向江南。
Ⅳ 郑文宝的柳枝词抒发了什么思想感情，表现手法有什突出特点
您好！思想感情：抒发了离情别绪。表现手法：①漂亮的船静静地停泊在碧绿的春水之上，又与岸边杨柳相绾，宛如一幅优美的春潭画舸图。这是以外物之静反衬内心之乱；②后两句不说人有情而怨别，却怪画船无情，极有情味；③末句化无形为有形，将抽象的“离恨”化为有形的可以被“载”之物，使人分外感到离恨的沉重。
Ⅳ 柳枝词 郑文宝 中的烟波和风雨的含义是什么
这是一首送别之作.诗人送朋友去江南.
这里的风波和烟雨,我认为既是指朋友坐船途中将要遇到的自然界的风风雨雨,又是指朋友即将在生活或官场中遇到的种种艰难事儿.
Ⅵ 郑文宝的《柳枝词》的诗眼是什么
离恨
Ⅶ 柳枝词郑文宝是不是即景抒情词
《柳枝词》（郑文宝）是即景抒情词。
《柳枝词》是北宋郑文宝所创作。诗词是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
原文：
《柳枝词》
宋 郑文宝
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
译文：
一艘艘画船系着杨柳树枝停靠在岸边，岸边的杨柳树随风摇摆。诗人看着岸上的行人在附近的酒家饮酒送别还没喝到一半，船家却已经载着朋友起锚远走了。不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。
赏析：
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨柳枝词》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”（庾信·《愁赋》），可以抛——“故故抛愁与后人”（白居易·《题东楼前李使君所种樱桃花》），可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”（李煜·《相见欢·无言独上西楼》），可以割——“美酒如刀割断愁”（《忆樊楼》）…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
《柳枝词》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《柳枝词》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
作者简介：
郑文宝（953～1013）字仲贤，一字伯玉，汀洲宁化（今属福建）人，郑彦华子。太平兴国八年进士，师事徐铉，仕南唐为校书郎，历官陕西转运使、兵部员外郎。善篆书，工琴，以诗名世，风格清丽柔婉，所作多警句，为欧阳修、司马光所称赏。著有《江表志》、《南唐近事》等。
Ⅷ 柳枝词郑文宝诗
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
译文：
一艘艘画船系着杨柳树枝停靠在岸边，岸边的杨柳树随风摇摆。诗人看着岸上的行人在附近的酒家饮酒送别还没喝到一半，船家却已经载着朋友起锚远走了。不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。
简单赏析：
本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
Ⅸ 帮我把郑文宝的柳枝词解释一下` 要特别详细的 ！写作背景，每句的中心，和重点
郑文宝(953—1013)，字仲贤，一字伯玉，宁化(今属福建)人。初仕南唐，官至校书郎。进入宋朝，中太平兴国八年(983)进士，任颍州(今安徽阜阳)知州、陕西转运使等职，对西北地区军事、经济颇多策划。在南唐时，从学于徐铉，入宋后受到名臣李昉的赏识。工篆书，善鼓琴，尤以诗歌负有盛名。诗带晚唐遗风，造语警拔，情致深婉。有文集二十卷，及《江表志》、《南唐近事》、《江南余载》等书
郑文宝的《柳枝词》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别十的不设。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
郑文宝，字仲贤，于后周太祖广顺三年（953年）出生在南唐镇海将军节府使郑彦华之家，少时聪颖好学，受到良好的家庭教育，历官陕西转运使，兵部员外郎，世称郑兵部。他不仅是位勤政爱民的好官，而且是位多才多艺的诗人。他以诗名世，又善篆书、工鼓琴，对军事也颇熟练。一生著书甚丰，有文集30卷，《谈苑》20卷；另有《江表志》3卷、《南唐近事》1卷行于世。
拜读了文宝行世的诗作，我深感他的诗歌思想、艺术性颇高。他的诗内容上多写离怀别绪、羁旅国愁，总体风格轻盈柔软，小巧玲珑、清新隽永，在宋初诗坛可谓别树一帜，得到晏殊、司马光、欧阳修等宋代文学巨匠的赞赏。我最为欣赏的是他的《柳枝词》：
亭亭画舸系寒潭，
直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，
载将离恨过江南。
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨柳枝词》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
【简析】
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
例题一
.阅读下面这首诗，然后回答问题。（6分）
柳枝词
郑文宝①
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
注①：郑文宝(953—1013)，字仲贤，一字伯玉，福建宁化人。
（1）本诗原来没有诗题，后人根据诗歌内容补“柳枝词”为题，请分析一下后人补这一诗题的理由。（3分）
（2）本诗最后一句运用了什么艺术手法？有什么好处？（3分）
答：（1）古代有折柳赠别的风俗，“柳”代表“留别”，以“柳枝词”为题能准确表现诗中的离情别恨（2分），同时，诗歌第一句“系”字暗写“潭柳”，以“柳”为题也切合当时时情景（1分），因此后人补“柳枝词”为题。
（2）①运用比喻，用“载”字把抽象的别情化为有形的、可以被运载的东西，更能显示出别情的沉重。②运用“移情于物”（拟人）的手法， “人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
（手法1分；好处分析2分，分析任答一种即可给满分。）
例题二
1 简析首二句是怎样写离恨的。
2 第三句1 用“画舸”“春潭”优美图景反衬；用“酒半酣”船即将起锚来表达离别时的难舍难分。
2 既指自然界的烟波与风雨，又暗指难以预料的坎坷仕途与世事人心。“行人”不管烟波与风雨，依然远去，进一步渲染了令人肠断的离别情绪，写出了对朋友的关心。
中的“烟波与风雨”有何深刻含义？在诗中起何作用？
Ⅹ 柳枝词 宋·郑文宝
柳枝词
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
《柳枝词》是北宋郑文宝所创作的一首七言绝句。（一说此诗为北宋张耒所作，题目为《绝句》）该诗写离恨，用了反衬手法寄寓了作者离别时的不舍。