A. 廣綉的資料！急急急！！！
廣綉，全國四大名綉之一，歷史上指廣州、佛山、南海、番禺、順德等地的刺綉品，即專指廣府地區的刺綉工藝品，包括刺綉字畫、刺綉戲服、珠綉等。現代著名廣綉大師有黃潔明、陳少芳、許熾光。
悠久的歷史：
據唐人蘇顎在《杜陽雜編》所載：「唐永貞元年，南海貢奇女盧眉娘，年十四，工巧無比，能於一尺絹上綉《法華經》七卷，字之大小，不逾粟粒，而點劃分明，細如毫發……」以上《杜陽雜編》記載的正是唐順宗永貞元年（805年），南海14歲姑娘盧眉娘於皇宮中在一尺絹上綉《法華經》7卷，字如粟粒而點畫分明、細如毛發，足見其技之精。 到了宋代，民間日常已廣泛應用刺綉品，其中的欣賞品的工藝日臻成熟。明代中後期，廣綉已揚名海外。 正德九年（1514年），葡萄牙人在廣州購得龍袍綉片回國，得到國王厚賞廣綉之名遂傳至歐洲，綉品從此輸出國外。 廣綉作品有一個共同特點，遠看非常醒目，近看又精細非常。清初，英國商人拿服飾圖樣到廣州綉坊訂綉品。因圖樣乃西方油畫風格，綉工為綉得惟妙惟肖，便增加綉線種類及改革綉法，豐富綉品的表現力，使廣綉技藝更加提高。如以孔雀羽毛扭績成線縷，以馬尾纏絨為勒線等。英國商人帶服飾圖樣到廣州加工刺綉，使廣綉吸收了西洋油畫的藝術風格，運用透視和光線折射的原理，豐富了 廣綉的設計色調和表現力，綉品廣泛地應用於室內裝飾和日用衣飾上。清中葉是廣綉出口的全盛時期，大幅的綉畫納稅也要白銀1.2兩，可知價值不菲。當時的廣綉作品布局章法已中西合璧，用色濃艷且非常光影變化。今故宮仍保存著當時廣綉掛屏可證其藝術高超。 乾隆期間，廣州刺綉業成立了行業組織—錦綉行。光緒年間，廣東省成立工藝局，設繽華藝術學校，傳授繪畫、刺綉、雕刻等技藝。 清代，廣州的刺綉作坊多在狀元坊、新勝街、沙面一帶。綉品的特色是構圖飽滿、繁而不亂、裝飾性強、色彩鮮艷、富麗堂皇，高檔綉品有條幅、掛屏、台屏等。清末，有名畫家參與廣綉設計，使技藝更有發展，如光緒三十一年（1905年），廣東省工藝局聘畫家高劍父任賓華藝術學校校長時，設繪畫、刺綉、雕刻等習藝班，高劍父紅顏知己宋銘黃（1877~1940，後為高夫人）任刺綉班教師。該校又設濱華綉品陳列館，陳列廣綉精品，其中的孔子立像精緻無比，不見針眼，形象栩栩如生。民國初，宋銘黃隨高劍父到上海，創辦「上海女子刺綉院」，宋以高的花鳥畫作為刺綉畫稿，改進刺綉針法，被譽為「改革刺綉工藝的範本」。1920年，在「廣東省第一回美術展覽會」上，宋銘黃的刺綉作品參展，好評如潮。 清末民初時，廣綉業行會「錦綉行」有會員1000多人。廣綉名師輩出，早起有百歲是福陳球，門下弟子不少成為名師：四代相傳專綉貢品的黃洪，能在兩寸見方的貢品荷包上綉出種種花鳥，精緻之極；能畫能綉得周雲笙，構圖新穎、針法獨特。還有許榮、許松、周德、朱蘇等名師一批。 宣統三年（1911年），在南京舉辦的「南洋勸業會」上，繽華藝術學校選送的綉品獲三等獎，黃洪弟子余德（宗禧，1880~1970）的《孔雀牡丹》荷包獲二等獎。
B. 誰知道廣綉的綉法
廣綉針法之一勒針。輔助針的一種，也稱「扎針」。是一種用於鉤勒飛禽脛部和爪部線條的橫而短的針法。綉法：刺綉鳥類如鶴、鷺、雞、鷹等飛禽的脛部及爪部時，先用直針或鋪針按輪廓綉妥，然後用勒針於其脛部、爪部加上一道一道的橫紋，線條不宜太長，按物像的形狀及陰陽向背而勒一半或四分之三不等，像繪畫勾勒一樣。勒紋太長，可於中間加一針針，使之牢固。廣綉的勒針和蘇綉的扎針，綉法基本類似
C. 粵綉的起源
粵綉亦稱「廣綉」，指廣東近兩三個世紀的刺綉藝術品。粵綉針步短、色彩濃艷、花紋生動如實。在清朝雍正、乾隆時期，粵綉曾大量行銷歐洲和中東各國，當時有專做外銷品的作坊。現在國內以故宮藏品為最多，也最具代表性。
粵綉的構圖繁而不亂、色彩富麗、紋理分明、針步均勻多變，多使用濃郁的七彩原色來表現光影變化，具有西方繪畫韻味。粵綉常以鳳凰、松鶴、牡丹、猿、鹿、家禽、孔雀等為題材，混合組成畫面，頗具藝術特色。
據史籍記載：唐代一個名叫盧媚娘的14歲廣東姑娘在一幅一尺見方的絲絹上綉出一卷佛經——《法華經》，字體比粟米粒還小，而且字體點劃分明。從中我們不難看出粵綉的歷史是多麼的悠久綿長，技藝是多麼的卓越超群。
相傳粵綉創作產生於當地的少數民族中間，公元10至14世紀的宋、元時期，廣州港的繁榮促進了粵綉工藝的飛速發展，粵綉品開始輸出國外。粵綉發展到明朝，已經成為民間重要的手工業之一。明正德九年(1514年)，一個葡萄牙商人在廣州購得龍袍綉片，回國後獻給了國王而得到重賞，粵綉從此揚名海外，每年均有不少產品輸出國外。明朝嘉靖年間，廣州刺綉藝人的技藝已經達到極高水平，能夠嫻熟和創造性地運用絨線綉，用孔雀毛、馬尾作線縷和勒線，用金線和銀線刺綉。
明末到清朝中期是粵綉業的繁榮時期。英國商人開始來樣加工。由於來樣設計色調豐富，突出了西洋畫的藝術風格，運用了透視和光線折射原理，故對粵綉產生深遠的影響。粵綉開始從民間作坊小批量生產逐漸向大批量商品生產發展。用於室內裝飾和日用衣飾的粵綉品大量生產，使之出口進入了全盛時期。
到了清朝中葉，由於粵劇和粵曲的繁榮，使粵綉又增加了一類新品種——粵劇戲服。當時廣州狀元坊製作的戲服已享譽國內，連宮廷戲班也慕名前來定製。乾隆年間粵綉業已成行成市，綉坊、綉庄多達50家，從業人員3000多人。
清末民初時期，粵綉業依然保持較快的發展勢頭。1929年，在廣州舉辦的四省市綉品展覽競賽中，粵綉以「孔雀牡丹」、「番獅」、「雪地風景」等作品參展，遂被評為中國四大名綉之一。
D. 廣綉的特點
http://ke..com/view/62180.htm
粵綉，又稱廣綉，中國名綉之一，是產於廣東地區的刺綉品。據傳創始於少數民族，明中後期形成特色。國內以故宮藏品最多。它以布局滿、圖案繁茂、場面熱烈、用色富麗、對比強烈、大紅大綠而著稱。其最大的特點就是布局滿，往往少有空隙，即使有空隙，也要用山水草地樹根等補充，顯得熱鬧而緊湊；粵綉的另一個獨特現象，就是綉工多為男工，和其他地區綉工均為女子不同，在綉制大件時，綉工常手拿長針站著施綉。
粵綉用線多樣形態等因素都用來強化，除絲線、絨線外，也用孔雀毛績作線，或用馬尾纏絨作線。針法十分豐富，把針線起落、用力輕重、絲理走向、排列疏密、絲結捲曲形態等因素都用來強化圖像的表現力。粵綉最主要的針法，有灑插針（即擻和針）、套針、施毛針。常用織金鍛或釘金綉法襯地。粵綉自清中期以來，分為絨綉、線綉、釘金綉、金絨綉等四種類型，其中尤以加襯浮墊的釘金綉最著名。起初釘金綉只加襯薄浮墊，後來變成襯厚浮墊，使花紋呈浮雕效果，多用於綉制戲衣和舞台鋪陳用品及寺院鋪陳用品。金絨綉以潮州最有名，絨綉以廣州最有名。清光緒二十六年（公元1900年）經廣州海關出口的粵綉，其價值達到496750兩白銀。粵綉紋樣有三陽開泰、孔雀開屏、百鳥朝鳳、杏林春燕、松鶴猿鹿、公雞牡丹、金獅銀兔、龍飛鳳舞、佛手瓜果等民間喜愛的題材，構圖繁密，色彩濃重。粵綉的主要作品為衣料、被面、枕套、掛屏、屏心及小件扇套、褡褳、團扇、鞋帽、荷包等。粵綉曾於1915年在巴拿馬國際博覽會上獲獎。
E. 廣綉的介紹
廣綉是粵綉之一，指廣州、佛山、南海、番禺、順德、東莞、寶安、香山、台山等地的刺綉，也就是以廣州為中心的珠江三角洲民間刺綉工藝的總稱，相傳與黎族織錦同出一源，以構圖飽滿，形象傳神，紋理清晰，色澤富麗，針法多樣，善於變化的藝術特色而聞名宇內。包括刺綉字畫、刺綉戲服、珠綉等。廣綉，也作為一種著名的造型藝術，還與江蘇的蘇綉、湖南的湘綉、四川的蜀綉並稱為中國的四大名綉。2006年5月20日，廣綉經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
F. 著名的廣綉大師有哪些
比較著名的廣綉大師有陳少芳、譚靖榆等，而陳少芳是譚靖榆奶奶，可謂一門多才俊。陳少芳知名度非常高，不僅是中國高級工藝美術師，也是非物質文化遺產（廣綉）代表性傳承人，她的作品，既重「藝」又重「工」，形成了「陳氏廣綉」獨有的一套「絲線色彩構成法」。譚靖榆師從陳少芳，從小學開始正規的跟奶奶學習刺綉，是世界非物質文化遺產廣綉嫡系傳人，14歲時創作出第一幅個人作品《熊貓》，被送到香港APM商場展覽，獲得良好評價，同年的作品《團團圓圓》贈送到台灣，可謂年輕有為。
G. 粵綉的工藝特色
粵綉，包括潮綉和廣綉，以潮綉之精良聞名海內外，是中國四大名綉之一，是產於廣東地區的刺綉品，以潮州和廣州為中心。潮綉以戲服為主。它以布局滿、圖案繁茂、場面熱烈、用色富麗、對比強烈、大紅大綠而著稱。其最大的特點就是布局滿，往往少有空隙，即使有空隙，也要用山水草地樹根等補充，顯得熱鬧而緊湊；粵綉的另一個獨特現象，就是綉工多為男工，和其他地區綉工均為女子不同，在綉制大件時，綉工常手拿長針站著施綉。
粵綉用線多樣形態等因素都用來強化，除絲線、絨線外，也用孔雀毛績作線，或用馬尾纏絨作線。針法十分豐富，把針線起落、用力輕重、絲理走向、排列疏密、絲結捲曲形態等因素都用來強化圖像的表現力。粵綉最主要的針法，有灑插針（即擻和針）、套針、施毛針。常用織金鍛或釘金綉法襯地。粵綉自清中期以來，分為絨綉、線綉、釘金綉、金絨綉等四種類型，其中尤以加襯浮墊的釘金綉最著名。起初釘金綉只加襯薄浮墊，後來變成襯厚浮墊，使花紋呈浮雕效果，多用於綉制戲衣和舞台鋪陳用品及寺院鋪陳用品。金絨綉以潮州最有名，絨綉以廣州最有名。
清光緒二十六年（公元1900年）經廣州海關出口的粵綉，其價值達到496750兩白銀。粵綉紋樣有三陽開泰、孔雀開屏、百鳥朝鳳、杏林春燕、松鶴猿鹿、公雞牡丹、金獅銀兔、龍飛鳳舞、佛手瓜果等民間喜愛的題材，構圖繁密，色彩濃重。粵綉的主要作品為衣料、被面、枕套、掛屏、屏心及小件扇套、褡褳、團扇、鞋帽、荷包等。粵綉曾於1915年在巴拿馬國際博覽會上獲獎。
自清代以來，潮州婦女多勤紡織，女子到了十一二歲，其母即為預制嫁衣，家家戶戶都會紡織刺綉。清代粵綉工人大多是廣州、潮州人，特別潮州綉工技巧更高，而且男子精於綉功，為其他省市所罕見。刺綉藝術被廣泛應用於日常生活實用裝飾品上。潮綉以金碧、粗纊、雄渾的墊凸浮雕效果的釘金綉為特色而標異於其他綉種。題材有人物、龍鳳、博古、動物、花卉等，以飽滿、勻稱的構圖和熱烈喜慶的色彩，氣氛鮮明、生動地表現題材，使潮綉產生了豐富瑰麗的藝術效果。潮綉有絨綉、釘金綉、金絨混合綉、線綉等品種，各具特色。《百鳥朝鳳》是其代表作品。
「廣綉」是產於廣東地區的手工刺綉品。創始於少數民族，明中後期形成特色。其特色有五：一是用線多樣，除絲線、絨線外，也用孔譽毛捻樓作線，或用馬尾纏絨作線。二是用色明快，對比強烈，講求華麗效果。三是多用金線作刺綉花紋的輪廓線。四是裝飾花紋繁縟豐滿，熱鬧歡快。常用百鳥朝鳳、海產魚蝦、佛手瓜果一類有地方特色的題材。五是綉工多為男工所任。綉品品種豐富，有被面、枕套、床楣、披巾、頭巾、台帷、綉服、鞋帽、戲衣等，也有鏡屏，掛幛、條幅等。
粵綉構圖豐滿,繁而不亂；圖案工整,富於誇張；色彩艷麗,對比強烈；針法多樣,善於變化。粵綉運用「水路」的獨特技法,使綉出的圖案層次分明,和諧統一。「水路」,即在每一相鄰近的刺綉面積之間,在起針和落針點之間留出約0.5mm的等距離,從而在綉面形成空白的線條。例如，在花卉的每朵花瓣、鳥禽的鳥羽之間，都留有一條清晰而均齊的「水路」，使形象更加醒目。
粵綉題材廣泛，其中以龍、鳳、牡丹、百鳥朝鳳、南國佳果（如荔枝）、孔雀、鸚鵡、博古(仿古器皿)等傳統題材為主。
粵綉針法豐富，有基礎針法、輔助針法、象形針法3大類,直針、續針、捆咬針、鋪針、釘針、勒針、網綉針、打子針等45種。綉制時，根據設計意圖及物像形狀、質感和神態，巧妙地將各種針法互相配合和轉換，以求達到良好的藝術效果。
金銀線綉又稱釘金綉，是粵綉的傳統技法，針法復雜、繁多。其中以潮州的金銀線墊綉最為突出。金銀線墊綉是在綉面上，按照形象中需要隆起的部分，用較粗的絲線或棉線一層層地疊綉至一定的高度，並做到外表勻滑、整齊，然後在其上施綉；或以棉絮作墊底，在面層以絲線滿鋪綉制，然後在面層上施綉；或以棉絮作墊底，覆蓋以絲綢，並將絲綢周圍釘牢，然後在上面施綉。潮州刺綉「九龍屏風」，畫面上為九條動態不同的蛟龍騰空飛舞，又以旭日、海水、祥雲相連，組成九龍鬧海，旭日東升，霞光萬道的壯麗場面。綉品採用了金銀線墊綉的技法,龍頭、龍身下鋪墊棉絮,高出綉面2～3cm，充分表現了蛟龍豐滿的肌肉、善舞的軀體及閃閃發光的鱗片，富於質感和立體感。
H. 廣綉、廣彩、牙雕的歷史
廣銹
刺綉是我國優秀的民族傳統工藝之一，具有2000多年的歷史，舉世聞名。廣綉是以廣州為中心的珠江三角洲民間刺綉工藝的總稱，以構圖飽滿，形象傳神，紋理清晰，色澤富麗，針法多樣，善於變化的藝術特色而聞名宇內。廣綉與潮州刺綉合稱粵綉，與湖南的湘綉、四川的蜀綉和江蘇的蘇綉並稱中國四大名綉。
粵綉始於唐朝。關於廣綉有一段真實的故事。據史籍記載，唐代一個叫盧媚娘的14歲的廣東姑娘在一幅一尺見方的絲絹上綉出一卷佛經《法華經》，字體比粟米還小而且點劃分明。這個故事說明廣綉的歷史是多麼悠久綿長，技藝是多麼的卓越超群。廣綉發展到明代，已經成為民間重要的手工業之一。明正德九年（1514年）一個葡萄牙商人在廣州購得龍袍綉片回國獻給國王而得到重賞，廣州綉品從此揚名海外，每年均有不少產品輸出國外。嘉靖三十五年（1556年）葡萄牙人克羅茲看到珠綉花鞋等一些廣綉工藝品而發出「絕妙的工藝品」的驚嘆。當時廣州刺綉藝人已經達到極高水平，能夠嫻熟地和創造性運用絨線綉，用孔雀毛、馬尾作線縷和勒線，用金線和銀線刺綉。
明末到清朝中期是廣綉業的繁榮時期。英國商人開始來樣加工。由於來樣設計色調豐富，突出了西洋畫的藝術風格，運用了透視和光線折射原理，故對廣綉產生深遠的影響。廣綉開始從民間小作坊小批量生產逐漸向商品生產發展。室內裝飾和日用衣飾的廣綉綉品大量生產，使之出口進入了全盛時期。
到了清朝中葉，由於粵劇和粵曲的繁榮，使廣綉又增加了一類新品種——粵劇戲服。當時廣州狀元坊製作的戲服已享譽國內，連宮廷戲班也慕名前來定製。乾隆年間廣綉業已成行成市，綉坊、綉庄多達50家，從業人員3000多人。
清末民初時期廣綉業依然保持發展勢頭。民國十八年在廣州舉辦的四省市綉品展覽競賽中，廣綉以「孔雀牡丹」、「番獅」、「雪地風景」等作品參展，被評為中國四大名綉之一。
參考http://www.guangzhoustory.com/Html/G/G_8/2005112305112311532626134.htm
廣彩
廣彩是廣州地區釉上彩瓷藝術的簡稱，以構圖緊密、色彩濃艷、金碧輝煌為特色，猶如萬縷金絲織白玉，，又叫廣州織金彩瓷，始於明代的廣州三彩，到清代發展為五彩，並在乾隆年間逐步形成獨特的藝術風格，至今已有300多年歷史。廣彩的全稱是「廣州織金彩瓷。廣彩的生產始於清康熙年間，至今已有300多年的歷史。當時廣州工匠借西方傳入的「金胎燒琺琅」技法，用進口材料，創制出「銅胎燒琺琅」，後又把這種方法用在白瓷胎上，成為著名的琺琅彩，這是廣州彩瓷的萌芽。
顧名思義，所謂織金彩瓷，就是在各種白胎瓷器的釉上繪上金色花紋圖案，彷彿錦緞上綉以色彩絢麗高雅華貴的萬縷金絲，然後用低溫焙燒而成。作為廣州彩瓷初期產品的琺琅彩，以其高貴艷麗的特色，備受中外富豪貴族的喜愛，清廷列為貢品，外國一些王室貴族派官員專程來廣州求購。後來乾脆由歐洲商人帶來彩瓷圖樣由中國商人按要求製造，專供出口。那時廣東商人從景德鎮運來瓷坯，採用江西粉彩技藝仿照西洋彩畫的方法加以彩繪，再焙燒而成。後來廣彩藝人繼承明代彩瓷的藝術特色，吸收西洋畫法，繪上具有嶺南地方特色的圖案，逐漸形成獨特的嶺南藝術風格，並將許多圖案固定下來，成為廣彩的傳統花款，例如花籃、龍鳳、彩蝶、金魚、古裝人物等。最常用的構圖是用花邊圖案圍出若干形狀各異的空格，在空格內繪以花卉、物景和人物。也有不設圈格，進行滿花彩繪，表現一花多姿，百花齊放的畫圖。
18世紀中葉至19世紀初，中國瓷器在世界暢銷，廣彩瓷出口量亦不斷擴大，生產迅速發展。廣彩瓷逐漸與銅胎燒琺琅分離，成為獨立的行業，並於乾隆四十三年（1778年）成立了行會組織「靈思堂』。廣彩產品亦分為藝術瓷和日用瓷兩大類，欣賞藝術瓷的彩繪技法以國畫畫法為主，講究技巧，筆工精湛，內容多為人物花卉，亦有外國油畫的西方風景、人物和故事。日用瓷包括碗、碟、壺、盅等，加彩方法簡單、豪放、富於民間裝飾風味。
【廣彩產生的歷史條件和生產年代】
（一） 廣彩產生的歷史條件
清王朝經過同外部侵略勢力及內部分裂割據勢力的一系列重大斗爭，建立起一個空前統一和鞏固的多民族國家，並進行了一系列的改革措施，社會經濟很快得到恢復和發展，進入了一個繁榮昌盛時期。中國的陶瓷生產，也在這個時期達到了歷史上的最高峰，進入了瓷器的黃金時代。這就給陶瓷的外銷創造了良好的條件。據《中國陶瓷史》載「從十七世紀下半葉開始至十八世紀的清代前期，中國瓷器在世界各地，特別是在歐洲，不僅作為日用品受到廣大顧客的喜愛，而且在貴族上層間，優質的中國瓷器已經作為誇耀財富的手段。在1713—1740年間，普魯士皇帝選皇後，曾以六百名撒克遜龍騎兵和臨近的君主換取一批中國瓷器，以為他的婚禮增色。」清朝政府在消滅了沿海抗清勢力後，並於康熙二十三年（1684年）開放海禁，擴大對外貿和交往。歐洲很多國家被允許在廣州開設貿易機構，最早獲得這一權利的是英國東印度公司（1715年），法國於1728年、荷蘭1729年、丹麥1731年、瑞典1732年也都先後設立了貿易站，這就進一步為中國瓷器的大量外銷提供了更為便利的條件（1）。隨著中國瓷器貿易的發展，除了原為國內市場需要所生產的一般瓷器外，有相當一部分是按照訂貨合同根據外商的需要特地生產的。廣州是當時對外貿易的最大口岸，外商雲集，一些商行可直接接受外商的訂貨，這就給廣彩的產生和發展創造了條件。
【廣彩產生的年代】
廣彩瓷器產生的年代問題應從如下幾方面來探討：
1、 見於文獻記載的有：
（1）嘉慶年間蘭浦著《景德鎮陶錄》說：「廣窯始於廣東肇慶陽江縣所造，蓋仿洋瓷燒者，故志雲，陽江縣產瓷器常見爐、瓶、、淺碟、碗、盤、盒之屬，甚絢彩華麗，惟精細雅潤不及瓷器，未免有刻眉露骨相，可厭，然景德鎮唐窯曾仿之，雅潤足觀，勝於廣窯。（2）」《陶錄》所說，顯然是把陽江窯、石灣窯和廣彩相混。「蓋仿洋瓷器者，常見爐、瓶、淺碟、碗、盤、壺、盒之屬，甚絢彩華麗。」其特點當是指廣彩瓷，「惟精細雅潤不及瓷器」，應是指石灣陶器，因廣彩本身就是瓷器，並是景德鎮來的素白瓷，無所謂不及瓷器可言。（2）光緒年間寂園叟著《陶雅》雲「廣窯有似景德鎮者，嘉道間十三行開辦，初築有阿芙蓉館，其所設茗碗皆白地彩繪，精細無倫，且多界畫法，能分深淺也。」又說「嘉道間鴉片煙館始設於廣東館中，所用茗具，皆畫以洋彩，工細殊絕，並於碗上題字曰：『粵東省城十三行』門曰『靖遠』，曰『豆欄』，又題字曰『粵東海珠』」，凡十有五字，其碗蓋之上別題句曰『美味遍招雲外客，清香可引洞中仙』。或曰廣窯也，非景德鎮所制（3）。此段記載，筆者最近在《鑒賞家》中見到一『廣彩十三行圖碗』正相吻合，只是缺蓋（4）。我館並爭得蘇州博物館同意，拍得該碗照片附後（圖1）說明《陶雅》所描述廣窯瓷器正是廣彩瓷。（3）民國初年劉子芬著《竹園陶說》講：「《陶雅》則稱或謂嘉道間廣窯瓷地白色略似景德鎮所制，審其言實即粵人所稱河南彩或曰廣彩者。蓋其器購自景德鎮，彩繪則粵之河南廠所加工者，故有河南彩及廣彩的名稱。此種瓷器始發於乾隆盛於嘉道（5）。」（4）1936年吳敬業、辛安潮著《中國陶瓷史》說：「廣東廣窯，模仿洋瓷，甚絢彩華麗，乾隆唐窯曾仿之，又嘗於景德鎮販瓷至粵重加彩畫，工細殊絕，以售外洋。」（5）1955年童書業《廣東窯的瓷器》說「還有一種稱為『廣繪』的瓷器，是廣東商人，從江西販來江西景德鎮白色瓷器，在廣東本地加上西洋畫法的彩繪，它與一般所謂『廣窯』瓷器也非一物，廣彩是乾隆年間才有的，至於仿洋瓷燒制的『廣窯』，更無其物，它是出於清代人的流傳的。」（6）馮先鉻等人主編的《中國陶瓷史》清代瓷器輸出一節中談到：美國旅行者William Hickey於1786年（乾隆三十四年）參觀廣州珠江南岸的廣彩加工工場，描述說：『在一間長廳里，約二百人正忙著描繪瓷器上的圖案，並潤飾各種裝飾，有老年人，也有六、七歲的童工。』」這種工場當時競有一百多個，這也說明外銷瓷數量之大。（7）1963年版景德鎮陶瓷研究所著《中國的瓷器》載：在法國，17世紀後期，法王路易十四命令他的宰相馬扎蘭創立中國公司，派人到中國廣東訂做帶有法國甲胄紋章的瓷器。
綜上所述《陶錄》、《陶雅》、舊《陶瓷史》均把廣彩混稱為「廣窯」器，但所說紋飾特徵當是指廣彩瓷器，三者對廣彩產生的年代雖無肯定的提及，但《陶錄》、舊《陶瓷史》都說乾隆時唐窯曾仿之，《陶雅》說：「嘉道間為外國開設的十三行陶芙蓉館就有廣彩瓷器出售。三者至少說廣彩在乾嘉時就有生產。《竹園陶說》就肯定的說：「廣彩始於乾隆。」馮先鉻等編著的《中國陶瓷史》引自外文的資料更明確的說：美國旅行者於1769年（即乾隆34年）為參觀廣州珠江南岸的廣彩加工場，約二百人正忙著描繪瓷器的情形。說明廣彩瓷器的生產此時已相當繁盛。《中國的瓷器》談及早在十七世紀後期的康熙年間，法國人就到廣東訂做瓷器，這是有關廣彩生產年代最早的記載。
2、 見於著錄的廣彩實物照片計有：
（1）《南洋遺留的中國古外銷陶瓷》一書中的雍正時期的「牡丹長春花中盤」、「牡丹廣彩大盤」、「錦地開窗二中盤」，乾隆年間的花果二中盤（6）。（2）1948年廣東文物展覽會編印《廣東文物》上冊中的乾隆年間「廣彩水壺」、「廣彩碗」（7）。（3）《民間藏珍》一書中的康熙廣彩花碟（附圖2）、「乾隆廣彩花卉碟」（附圖3）嘉慶時廣彩碟（8）。至於「康熙廣彩碟」經詢問見過該碟的主編趙先生，說當時定得高了些。從該碟器型、紋飾看，似為雍正時較確切。
3、從廣東省博物館所藏八十餘件舊廣彩瓷器來看（9），最早的是雍正時期的，共五件。其中廣彩開光人物盤中瓶，為白沙底，是雍正時期的典型的造型（圖4）。屬於乾隆時的有十三件，麻色織金外國風景盤（圖5）、槳胎獎杯瓶（圖6）是其代表。嘉道時期的十五件，帶款廣彩花鳥盤（圖7）是這一時期的代表，屬於晚清至民國的有50件。
從以上所述文獻記載、照片、實物資料看，乾隆年間已有廣彩生產是毫無異議的，不但文獻記載多為乾隆之說，實物遺留下來亦相當豐富，說明廣彩瓷器到乾隆時已很有名，並創出了自己的獨特風格，已被社會所公認，並在一些陶瓷著作中把它作為「廣窯仿洋瓷燒者，甚絢彩華麗」的基本特點記載下來。廣州織金彩瓷廠三代都是廣彩藝人的趙國垣藝術大師還提到，在乾隆戊戌年間廣州彩瓷藝人還成立了「靈思堂」（10），即廣彩工人的行會，設在廣州文昌路毓桂坊三巷，直至抗戰期間才拆掉。至今附近廣彩工人老戶還有不少仍操祖業。亦可作為廣彩瓷在乾隆年間亦有相當發展的一個佐證。一切事物都是從低級到高級，從量變到質變，逐步發展而來的，廣彩瓷器也不例外，不會突然就冒出廣彩這一有獨特藝術特色的彩瓷來，並得到社會的承認，廣彩瓷的生產年代早於乾隆亦是肯定的，因為已有實物為證，亦有文獻記載，雍正時已有部分廣彩瓷器遺存下來，且初具廣彩風貌。康熙時已有法國人來廣州訂做彩繪瓷的記載。廣彩瓷廠老工人技師趙國垣、司徒寧還提供了廣彩早期時的材料，他們說：相傳廣彩在康熙年間已開始生產，只是初時的工人、顏料、素瓷都是從景德鎮來的。最早來廣州的彩瓷藝人是楊快和曹琨，他們在廣州授徒傳授加彩技藝、發展廣彩。後來人們還將楊快供奉為廣彩的祖師爺，把農歷八月初四定為師傅誕，廣彩藝人入行拜師都選這一天，並已成為慣例，直到解放後才取消了這一行規。按此推斷，開始在廣州加彩的瓷器應是和景德鎮的五彩、琺琅彩和粉彩差不多，很難認出那些是在廣州加彩的瓷器。故所見康熙廣彩瓷器傳世的甚少，可能就是這一原因。只是經過一段時間的發展，比如外國的來料加工，工人們慢慢的了解到外人所好，吸收了他們的藝術特色，在廣州時間長了，加上廣東一年四季如春，花鳥、草蟲的圖案亦會反映到瓷器彩繪上，所繪紋飾的顏色當然也會不斷改變，直到創造新的顏色品種來，才和景德鎮彩瓷有了區別。雍乾時的廣彩風貌就是這樣逐步形成的。故此說廣彩瓷始於康熙，雍正已具廣彩風貌，成熟於乾隆。
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牙雕
中國象牙雕刻有著極其悠久的歷史，始於新石器時代。在北京黃土坡出土的戰國墓中發現過象牙梳子。遼、金、元、明、清歷代帝王都把象牙作為皇家供品，明代的果園廠和清代的造辦處都有為皇宮做象牙製品的作坊，其中最具代表的是象牙名作"月曼清游"。
中國象牙雕刻經過數幾千年的發展，清代中期陸續形成了若干個相對集中的中心生產地，主要以廣州、蘇州、北京為代表。各個中心生產地之間既在題材和形式上保持著各地的風格特色，同時又互相滲透，在技術上有交流。20世紀70年代後，隨著交通便捷，訊息技術的發展，各地牙雕藝人頻繁交往，切磋技藝，取長補短，各地區的地方牙雕的色彩，一方面在增加，形成了北京、廣州、上海、南京四個主要地區，其他還有天津、福州、樂清等地，另一方面他們之間的風格也逐漸的淡化，這是一個必然的趨勢。精細工整，玲瓏剔透的廣州牙雕以廣州為代表，故稱之廣州牙雕，北京牙雕具有了雍容華貴的宮廷藝術品格。
參考http://ke..com/view/41642.html
I. 廣綉的藝術特色
遠看非常醒目，近看又精細非常，構圖飽滿、繁而不亂、裝飾性強、色彩鮮艷、富麗堂皇。 絲線類
有絲絨、真絲、金線、銀線、金絨混合等幾大類。
例如金銀綉就獨具裝飾性，構圖飽滿勻稱，色彩輝煌，顯得富麗華貴。
布料
以前有各色布料，皆可使用，包括棉布在內。如今因為市場需要問題，已逐漸削弱生活化，多使用真絲綢來製作廣綉藝術品 按其用途可分為兩類：一類是人們精神活、藝術裝飾欣賞需要的，另一類是人們物質生活需要的
大致分為兩大品類：一是盤金刺綉，二是絲絨刺綉。盤金刺綉以金線為主，輔以彩紛刺綉，金碧輝煌，燦爛奪目，雍容華貴。絲絨刺綉開絲纖細，色彩繽紛，綉出的花鳥尤其精美。
按其色彩主要分為兩類：「威彩」以較飽滿的色彩為主調；「淡彩』以三間色為主調。色彩根據刺綉品種而定。例如，綉喜帳用「威彩」，綉文房用品用「淡彩」。
廣州刺綉以構圖勻稱，色彩斑斕，極富裝飾性著稱。清代中葉許多外國商人慕廣綉之名前來廣州大量訂購廣綉，有的商人還帶來外國國王肖像、耶穌像或一些圖畫照片進行來樣加工訂貨。廣綉從清代起早已聞名海外，其產品行銷海外，在國際上享有較高的聲譽。在國內，不少廣綉佳作，作為貢品貢獻給歷代皇帝。北京故宮博物院也收藏有不少廣綉的優秀作品。
亦可分為人物綉與花鳥綉等類，其中人物綉是廣綉的主要產品之一，它根據畫稿的不同要求，以虛實、施疏、層層疊綉、滲綉，線、面結合等不同的綉制方法達到形神兼備的中、外人士肖像。花鳥綉則善於體現「平、齊、細、密、均、光、和、順」的藝術風格。它具有構圖精密、色彩秀麗分明、針法多變、主題突出等特點。