『壹』 渡邊信一郎《baby blue》里女孩提到的小翔是不是男主角翔
不是 男生說他知道那人是他的學長 說明是在說別人
『貳』 日漫《CAROLE & TUESDAY》好看嗎為什麼
好不好看是比較主觀的，個人認為還是很好看的。
首先它的質量很高，骨頭社做的動畫質量過硬，監督渡邊信一郎也非常厲害，《星際牛仔》的監督就是他，而且網飛投資，資金充足，所以質量有保證。
這個番是音樂番，喜歡音樂尤其是歐美風格的應該會喜歡，裡面還有音樂梗。
故事本身也是渡邊一向的風格，有時候需要對一對電波。
推薦去看，個人認為非常好看
『叄』 求這個GIF的出處
黑客帝國動畫版 The Animatrix
導演: Peter Chung / Andy Jones / 川尻善昭 / 小池健 / Mahiro Maeda / 森本晃司 / 渡邊信一郎
編劇: 安迪·沃卓斯基 / 川尻善昭 / 森本晃司 / Peter Chung / 拉娜·沃卓斯基
主演: 大冢明夫 / 克萊頓·華生 / 帕梅拉·阿德龍 / 海蒂·布雷斯 / Terrence 'T.C.' Carson / 美琳達·克拉克 / 奧利薇亞·阿波 / Dane A. Davis / William R. Dean
『肆』 求渡邊信一郎baby blue的清晰版本就是studio 4°的genius party7里最後一個短篇
肖邦E大調練習曲 op10-3 離別曲。用在這段太合適了！一秒十幀的慢速再配上這段簡直OOXX 菅野よう子配渡邊信一郎一直都很完美
『伍』 渡邊信一郎的作品特點
電影化影像語言
相較於動畫作品而言，渡邊信一郎對影像的運用可以說是復雜得難以置信。大量蒙太奇的運用和光影的閃爍異化完全出自電影的操作方法。[cowboy bebop]11話結尾時太空華爾茲那段直接來源於電影大師庫布里克的[2001太空漫遊]，而絲毫不遜的鏡頭轉接配合對音樂的准確把握，他僅僅用各個單獨的人和冰冷電器的組合造就了[cowboy]中最浪漫的一個鏡頭。[混沌武士]開篇仁與無幻在不同地點打鬥場景MTV式的大膽切換手法恐怕驚倒了不少毫無准備的觀眾。[Detective story]中的灰白畫面更是質感十足。與他的同行相比，渡邊對光影的准確把握堪稱是動畫界中最出色的。這種電影化的影像語言不僅僅配合著他故事中各種光怪陸離的巧合，更將觀眾帶入一種異化的思考方式，[混沌武士]中對魚眼睛的長鏡頭特寫傳遞出來的畫面就恍若一個全新角度的地球。[cowboy bebop]第1話拿到電視局後，被以「在地上播放不好」的理由拒絕在門外。而對於業界「與流行的動畫風格不一樣的作品，是冒險的作品」的評價，他並沒有多在意。正是藉助這一集里吸毒者充血的視野中那個東倒西歪的世界和閃爍的畫面，渡邊信一郎一開始就向我們擺明了態度：他做的決不是傳統意義上的動畫。准確地說，這是一些更傾向於電影的作品。
村上春樹式敘事
毫無疑問，渡邊信一郎有他自己的風格。他偏好兩個男人、一個女人和一隻長毛的動物的組合（當然，在[cowboy bebop]中還要加上那個性別模糊的軟體小孩Edo），所以在烙上「渡邊」標簽的作品中不厭其煩地通過這個組合講故事。而在這一個個飄乎乎的荒誕奇遇背後，其實是他在死性不改地說著純粹個人化的東西。這樣的敘事風格從骨髓里透出一股村上春樹的閑散勁兒：因為這個世界怎麼樣都是無所謂的，只有個體的感受和選擇才值得關注。這不僅僅體現在作者們說故事的手法上，更浸沒在整個故事的神經里。
於是在村上春樹通過另一個「渡邊」的口中不停念叨《了不起的蓋茨比》時（《挪威的森林》），毫無疑問那就是他自己鍾愛的作品；同樣當Edo揀回一筐迷幻蘑菇，導致BEBOP的成員們陷入奇怪的幻覺（[cowboy bebop]第17話「Mushroom Samba」），以及無幻他們因為搶食野蘑而掉入唱著和樂的僵屍群後（[混沌武士]），我們幾乎是赤裸裸地就看到了渡邊信一郎對蘑菇的偏愛。類似的情況總是在撞擊著你的腦門。他告訴你「能吃的女人是好女人」，然後故事裡的人散漫地抽煙、賺錢、吃東西、玩命。他們隨心所欲到頭來近乎執拗——最後史派克不管不顧歸順自己的選擇，去追逐他認定的女人和終結（[cowboy bebop]），仁、無幻和風獨自上路（[混沌武士]）——可你一聲嘆息後還就覺得事情理應如此。皆因為這只是導演自己的故事。
而他還說「人與人之間是沒有太大區別的，要創作一些能夠觸及人類最根本的作品」，所以你能幹什麼？跟著上路就罷。
『陸』 哪裡有看渡邊信一郎的偵探故事- -
http://movie.douban.com/celebrity/1274349/
『柒』 渡邊信一郎的介紹
渡邊信一郎是日本著名動畫監督。1965年5月24日出生1。在日本SUNRISE擔任製作進行（製作進程管理），後來擔任演出工作。
『捌』 渡邊信一郎，將音樂玩出花的動畫導演哪一部作品會封神
我相信對於渡邊信一郎，稍微熟悉日本動漫作品的愛好者都會知道這位赫赫有名的日本動畫導演。渡邊信一郎執導過《星際牛仔》、《混沌武士》、《超時空要塞PLUS》以及《太空丹迪》等名作，尤其是《星際牛仔》這部經典的科幻動畫，直接讓渡邊信一郎在全球范圍的動漫愛好者中成為大師級動畫導演。
渡邊信一郎所接觸的音樂風格是相當多樣的，而且他也在不斷探索怎麼將音樂提升到與畫面同樣重要的地位，在《混沌武士》中，配樂基本都是說唱或者爵士說唱，而為了讓這部以日本古代武士為題材的動畫能夠完美搭配說唱的風格，渡邊信一郎將角色們的眾多言行舉動變成更加嘻哈風，這也是多種文化融合後的結果。
渡邊信一郎的動畫，總能夠傳達他對於很多經典作品的老情懷，這種老情懷，觀眾們通過劇情以及出色的音樂能夠比較深刻地體會到，這名動畫導演真不愧是能夠在動畫中將音樂玩出花的人。
以上均為個人觀點，不喜勿噴。
『玖』 介紹一下渡邊信一郎
渡辺 信一郎（わたなべ しんいちろう）は、ディレクターおよびアニメ監督。
音楽が趣味と言うだけあって、彼の作品は音楽に非常にこだわりが強い。
カウボーイビバップではジャズ。
サムライチャンプルーではヒップホップを取り入れた。
同じくアニメの演出家、監督であるワタナベシンイチと良く間違われるが、別人である。
TV・OVA作品
サムライチャンプルー (2004) 監督
マインド・ゲーム (2004) 音楽プロデューサー
アニマトリックスOVA (2003) 各話監督
カウボーイビバップ (1998) 監督
マクロスプラスOVA (1994) 監督
機動戦士ガンダム0083OVA (1991) 各話演出
カプリコンOVA (1991) 絵コンテ・共同
オバタリアンTVM (1990) 各話演出
機甲猟兵メロウリンクOVA (1988～1989) 各話演出
交響詩篇エウレカセブン （2005年） 第三期ED
映畫作品
COWBOY BEBOP 天國の扉 （2001年） 監督
マクロスプラス MOVIE EDITION （1995年） 監督