① 「山隨平野盡，江入大荒流」和「星垂平野闊，月涌大江流」兩句的作者及全文
1、《渡荊門送別》是唐代偉大詩人李白所作。
原文：渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。
譯文：乘船遠行，路過荊門一帶來到楚國故地。青山漸漸消失，平野一望無邊。長江滔滔奔涌，流入廣袤荒原。月映江面，猶如明天飛鏡；雲變藍天，生成海市蜃樓。故鄉之水戀戀不舍，不遠萬里送我行舟。
2、《旅夜書懷》是唐代詩人杜甫所作。
原文：細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。
譯文：微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜裡孤零地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名嗎？年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什麼呢？就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。
(1)江入大荒流擴展閱讀
1、《渡荊門送別》此詩由寫遠游點題始，繼寫沿途見聞和觀感，後以思念作結。全詩意境高遠，風格雄健，形象奇偉，想像瑰麗，以其卓越的繪景取勝，景象雄渾壯闊，表現了作者少年遠游、倜儻不群的個性及濃濃的思鄉之情。
這首詩首尾行結，渾然一體，意境高遠，風格雄健。「山隨平野盡，江入大荒流」，寫得逼真如畫，有如一幅長江出峽渡荊門長軸山水圖，成為膾炙人口的佳句。如果說優秀的山水畫「咫尺應須論萬里」。
這首形象壯美瑰瑋的五律也可以說能以小見大，以一當十，容量豐富，包涵長江中游數萬里山勢與水流的景色，具有高度集中的藝術概括力。
2、《旅夜書懷》這首詩既寫旅途風情，更感傷老年多病、漂泊無依的心境。首聯寫江夜近景，刻畫了孤舟月夜的寂寞境界。頷聯寫遠景，雄渾闊大，「星垂」烘托出原野之廣闊，『「月涌」渲染出江流的氣勢，以樂景寫哀情，反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。
頸聯正話反說，抒發休官的憂憤。詩人的名聲因文章而顯赫，告病辭官，皆是由於遠大的政治抱負長期被壓抑而不能施展，尾聯詩人以沙鷗自比，轉徙江湖，聲聲哀嘆，感人至深。
全詩前二聯寫點明「旅夜」，後二聯緊扣「書懷」，景中有情，融情於景，內容深刻，格調清麗，結構謹嚴，是杜甫詩歌中的經典作品。
② 山隨平野盡，江入大荒流是什麼意思
"山隨平野盡，江入大荒流。"：譯為現代白話就是：高山漸漸隱去，平野慢慢舒展開；滔滔江水流向廣闊的莽原。
《渡荊門送別》，是詩人離別家鄉蜀地漫遊，到達荊門時所作。荊門位於湖北省中部，全境以山地為主，東南接江漢平原。此句描寫大江流眼界也隨之開闊起來。
詩人乘舟順江而下，兩岸連綿起伏的群山像畫卷一樣伴隨小舟而行，到荊門山時，地勢已經漸趨平緩，崇山峻嶺在廣闊的原野處消失了；浩浩盪盪的長江水，奔湧向前，流入了廣闊無際的原野，詩人的視野頓時變得開闊了。
「山隨平野盡」，一個「隨」字，化靜為動，將群山與平野的位置逐漸變換、推移，真切地表現出來。這句好比用電影鏡頭攝下的一組活動畫面，給人以流動感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動的趨向來。
「江入大荒流」，一個「入」字，寫出了氣勢的博大，境界高遠。充分表達了詩人的萬丈豪情，充滿了喜悅和昂揚的激情，力透紙背，用語貼切。景中蘊藏著詩人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。
平野：平坦廣闊的原野。
江「長江。
大荒：廣闊無際的田野。
渡荊門送別——李白
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
③ "山隨平野盡，江入大荒流"與星垂平野闊，月涌大江流"為什麼這么像是化用的嗎
兩首詩是不存在化用的，只是用詞有些相似，表達的意境是完全不同的。
山隨平野盡，江入大荒流。
出自唐代李白的《渡荊門送別》
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
賞析
《渡荊門送別》中反襯江水平靜,展現江岸遼闊,天空高遠,充滿浪漫主義色彩的語句是「月下飛天鏡，雲生結海樓。」
頷聯中的「隨」和「入」字用得好，一個「隨」字化靜為動（或「以動寫靜」），將群山與平野的位置逐漸變換、推移，真切地表現出來，給人以空間感和流動感。一個「入」字形象生動，寫出了氣勢的博大，充分表達了詩人的萬丈豪情，充滿了喜悅和昂揚的激情。
不僅由於寫進「平野」、「大荒」這些遼闊原野的意象，而氣勢開擴；而且還由於動態的描寫而十分生動。大江固然是流動的，而山脈卻本來是凝固的，「隨、盡」的動態感覺，完全是得自舟行的實際體驗。在陡峭奇險，山巒疊嶂的三峽地帶穿行多日後，突見壯闊之景，豁然開朗的心情可想而知。它用高度凝煉的語言。極其概括地寫出了詩人整個行程的地理變化。
星垂平野闊，月涌大江流。
出自唐代杜甫的《旅夜書懷》
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。
賞析
詩的前半描寫「旅夜」的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。
這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩盪的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無靠的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·採薇》：「昔我往矣，楊柳依依。」用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得十分動人。
(3)江入大荒流擴展閱讀：
1、《旅夜書懷》創作背景
日本的中國文學研究專家松原朗先生認為，關於這首詩的寫作，應該滿足三個條件：一是在春天，二是在廣闊的平野之中，三是在漂泊於大江上的船里。同時滿足這三條的，有如下兩個時間：一是大歷三年（768）春天，杜甫離開夔州，穿過三峽後，向江陵（今屬湖北）航行時。
大歷四年或五年春天，漂泊在湘江上時。長江貫流的湖北江漢平原，和湘江沿岸的湖南平野，都能與「星垂平野闊」所描繪的空間相應。但杜詩提及「大江」的二十多例子里，一個指湘江的也找不到。所以，將這個事實和「細草」的春意，「星垂平野闊」的平野綜合考慮的話，《旅夜書懷》詩的寫作時期有可能為大歷三年春。
2、《渡荊門送別》創作背景
這首詩是李白青年時期出蜀至荊門時贈別家鄉而作，這在學術界沒有爭議，但具體作年有多種說法，主要有三種：一說作於開元十二年（724年），二說作於開元十三年（725年），三說作於開元十四年（726年）。根據郁賢皓的說法，李白是在開元十二年（724年）辭親遠游。
詩人從「五歲誦六甲」起，直至遠渡荊門，一向在四川生活，讀書於戴天山上，游覽峨眉，隱居青城，對蜀中的山山水水懷有深摯的感情，這次離別家鄉，發青溪，向三峽，下渝州，渡荊門，輕舟東下，意欲「南窮蒼梧，東涉溟海」。這是詩人第一次離開故鄉開始漫遊全國，准備實現自己的理想抱負。
④ 山隨平野盡，江入大荒流的翻譯
一、山隨平野盡，江入大荒流翻譯：青山漸漸消失，平野一望無邊。長江滔滔奔涌，流入廣袤荒原。
二、出處：唐代李白《渡荊門送別》
三、原文
渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。
四、譯文
乘船遠行，路過荊門一帶來到楚國故地。青山漸漸消失，平野一望無邊。長江滔滔奔涌，流入廣袤荒原。月映江面，猶如明天飛鏡；雲變藍天，生成海市蜃樓。故鄉之水戀戀不舍，不遠萬里送我行舟。
(4)江入大荒流擴展閱讀
一、賞析
《渡荊門送別》是唐代偉大詩人李白青年時期在出蜀漫遊的途中寫下的一首五律。此詩由寫遠游點題始，繼寫沿途見聞和觀感，後以思念作結。
全詩意境高遠，風格雄健，形象奇偉，想像瑰麗，以其卓越的繪景取勝，景象雄渾壯闊，表現了作者少年遠游、倜儻不群的個性及濃濃的思鄉之情。
二、創作背景
這首詩是李白青年時期出蜀至荊門時贈別家鄉而作，這在學術界沒有爭議，但具體作年有多種說法，主要有三種：一說作於開元十二年（724年），二說作於開元十三年（725年），三說作於開元十四年（726年）。
根據郁賢皓的說法，李白是在開元十二年（724年）辭親遠游。詩人從「五歲誦六甲」起，直至遠渡荊門，一向在四川生活，讀書於戴天山上，游覽峨眉，隱居青城，對蜀中的山山水水懷有深摯的感情。
這次離別家鄉，發青溪，向三峽，下渝州，渡荊門，輕舟東下，意欲「南窮蒼梧，東涉溟海」。這是詩人第一次離開故鄉開始漫遊全國，准備實現自己的理想抱負。
三、作者簡介
李白（701年－762年） ，字太白，號青蓮居士，又號「謫仙人」，是唐代偉大的浪漫主義詩人，被後人譽為「詩仙」，與杜甫並稱為「李杜」，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即「小李杜」區別，杜甫與李白又合稱「大李杜」。
據《新唐書》記載，李白為興聖皇帝（涼武昭王李暠）九世孫，與李唐諸王同宗。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。
李白深受黃老列庄思想影響，有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進酒》《梁甫吟》《早發白帝城》等多首。
⑤ 江入大荒流
遠處的大地
⑥ 山隨平野盡江入大荒流賞析
「山隨平野盡，江入大荒流。」在這一聯，短短十個字，作者描繪了四種景象：起伏的山嶺，平坦的原野，奔流的長江，遼遠的荒原。每一種景象都是那樣的闊大，讓人窮盡目光，思接千里。這句的意思是山隨著低平的原野的出現而逐漸消失，江水在一望無際的原野中奔流。
描寫了渡過荊門進入楚地的壯闊景色，用流動的視角寫景物的變化，船由蜀地到荊門兩岸的地勢由山脈過度到平原，山巒從視線中一點點地消失，江水沖下山巒向著廣闊的原野奔騰而去，畫出了一副氣勢磅礴的萬里長江圖，寫的是遠景。
其中「隨」字將群山與原野的位置逐漸變換、推移，真切地表現出來，寫活了，給人以空間感和流動感。
原文：
渡荊門送別
【作者】李白【朝代】唐
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
譯文：
乘船遠行，路過荊門一帶來到楚國故地。青山漸漸消失，平野一望無邊。長江滔滔奔涌，流入廣袤荒原。月映江面，猶如明天飛鏡；雲變藍天，生成海市蜃樓。故鄉之水戀戀不舍，不遠萬里送我行舟。
(6)江入大荒流擴展閱讀：
創作背景
這首詩是李白青年時期出蜀至荊門時贈別家鄉而作，這首詩具體寫作時間不確定，具體有三種說法：一說作於724年（開元十二年），二說作於725年（開元十三年），三說作於726年（開元十四年）。
李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被後人譽為「詩仙」。祖籍隴西成紀(待考)，出生於西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。
李白存世詩文千餘篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。
⑦ 使至塞上中 江入大荒流 「大荒流」的意思
你確定這句出自《使至塞上》，我怎麼記得是李白的《渡荊門送別》
大荒流是指廣闊無際的原野
⑧ 山隨平野盡，江入大荒流.是什麼意思
「山隨平野盡，江入大荒流。」
前句形象地描繪了船出三峽、渡過荊門山後長江兩岸的特有景色：山逐漸消失了，眼前是一望無際的低平的原野。它好比用電影鏡頭攝下的一組活動畫面，給人以流動感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動的趨向來。
「江入大荒流」，寫出江水奔騰直瀉的氣勢，從荊門往遠處望去，彷彿流入荒漠遼遠的原野，顯得天空寥廓，境界高遠。後句著一「入」字，力透紙背，用語貼切。景中蘊藏著詩人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。
⑨ 江入大荒流的上句
山隨平野盡，江入大荒流。
出自唐代李白的《渡荊門送別》
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
賞析
《渡荊門送別》中反襯江水平靜,展現江岸遼闊,天空高遠,充滿浪漫主義色彩的語句是「月下飛天鏡，雲生結海樓。」
頷聯中的「隨」和「入」字用得好，一個「隨」字化靜為動（或「以動寫靜」），將群山與平野的位置逐漸變換、推移，真切地表現出來，給人以空間感和流動感。一個「入」字形象生動，寫出了氣勢的博大，充分表達了詩人的萬丈豪情，充滿了喜悅和昂揚的激情。
⑩ 山隨平野盡,江入大荒流是什麼意思
"山隨平野盡，江入大荒流。"：譯為現代白話就是：高山漸漸隱去，平野慢慢舒展開；滔滔江水流向廣闊的莽原。
《渡荊門送別》，是詩人離別家鄉蜀地漫遊，到達荊門時所作。荊門位於湖北省中部，全境以山地為主，東南接江漢平原。此句描寫大江流眼界也隨之開闊起來。
詩人乘舟順江而下，兩岸連綿起伏的群山像畫卷一樣伴隨小舟而行，到荊門山時，地勢已經漸趨平緩，崇山峻嶺在廣闊的原野處消失了；浩浩盪盪的長江水，奔湧向前，流入了廣闊無際的原野，詩人的視野頓時變得開闊了。
「山隨平野盡」，一個「隨」字，化靜為動，將群山與平野的位置逐漸變換、推移，真切地表現出來。這句好比用電影鏡頭攝下的一組活動畫面，給人以流動感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動的趨向來。
「江入大荒流」，一個「入」字，寫出了氣勢的博大，境界高遠。充分表達了詩人的萬丈豪情，充滿了喜悅和昂揚的激情，力透紙背，用語貼切。景中蘊藏著詩人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。
平野：平坦廣闊的原野。
江「長江。
大荒：廣闊無際的田野。
渡荊門送別——李白
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。