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1、托
演奏時大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關節和第二關節彎曲向斜上方用力「扣」弦。托的動作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協調一致的運動。彈奏的手指小關節不彎曲，以大指的根部為基點，自然用力。向斜下方撥弦。
連續托指稱為「連托」。可以用指不離弦連續托指的方法，也可用跳彈（每彈完一音手指起來再彈）的方法，前者聲音連貫，後者聲音結實且有助於指力的訓練。托是箏演奏法中的基本指法，它用於單音或音階旋律下行的演奏，在「重勾劈托」以及下行「歷音」等指法中也要用到托的撥弦方法。
2、劈
演奏時大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關節為基點，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法。它常與託交替使用或連續交替使用。
在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現時，經常採用劈托的交替指法。一般是先托後劈。它還運用在順弦序連續上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。「重勾劈托」或「母指搖」中均包含著劈的指法。
3、抹
演奏時食指向里撥弦。抹常用於配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。「食指搖」和「三勾輪抹」指法中都包含有抹的指法。
抹單獨使用時，常用大關節向斜下方撥弦。它與其他手指配合撥弦時，由於速度和手形的限制，則採用小關節（第二、三關節）彎曲略斜上方撥弦。採用這種方法時，應注意音色的統一和觸弦的靈活。
4、挑
演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法：
一種是大指依附在食指第一關節上，藉助大指的輔助力量，以腕帶指進行撥弦﹔另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進行撥弦；
另一種是食指依靠自已第一、第二關節的撥動，以臂帶指進行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放鬆而略有收縮的狀態。
挑常用於單個音的演奏或下行音階旋律的演奏﹔也常用於與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。這些綜合指法中如「歷音」「反小撮」及「反重撮」中都包含有挑的撥弦指法。
5、勾
演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作，以中指指根第三關節為動點，帶動全指向里略成斜下方的運動。應注意第一、第二關節不彎曲，呈自然放鬆狀態，同時在放鬆中蘊藏著一定的力量。
就是以放鬆為基礎，並保持一定的力進行彈奏。勾的觸弦角度，應始終立足於彈弦，而不是像勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音色和音質。
勾常用於與大指的相互配合撥弦，也常用於與大指和食指的相互配合撥弦；有時也用於音或上行音階旋律進行的。在一些綜合指法如「撮」「重撮」「重勾劈托」以及「三勾輪抹」中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中像托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次於托的一種常用指法。
古箏的按音
每一根弦除本音外，還可用左手在琴馬左例壓弦的辦法按出高小三度范圍以內的各個音。低音區琴既長又粗，按音比較費勁，勉強可以按出高二度的音。一弦箏各弦音位以五聲音階排列，以D調為其基本調。
七聲音階的「fa」和「si」兩音是在「mi」和「la」兩弦上通過按弦而得。由於箏曲是由五聲音階排列定弦，因而形成箏曲「以韻補聲」的旋律特點。即通過左手按弦的奏法，彈出本弦發音之外的音，特別是五聲音階以外的音。
這種「以韻補聲」手法所形成的旋律特點有兩種傾向：
一是色彩性、裝飾性的，即不具有調式、調性的轉換意義，這個特點在山東、河南及部分客家箏曲中較明顯；
二是功能性的，即有調式、調性轉換的意義，主要表現在潮州箏曲中，即通過「以韻補聲」的手法使樂曲可得到輕三六、重三六、活五等各種調式的變化。
箏曲中的同度雙音是將其中一個音在另一根弦上用按音的辦法得到的。兩個音的音高，一個是固定的，一個是滑動的，結合在一起有著箏那特殊的略帶顫動的音響。